CatDog, jediný indický príspevok na 73. ročníku festivalu v Cannes, ktorý práve vyhral prvú cenu, obracia pohľad detí naruby

Znepokojujúci diplomový film FTII Ashmity Guha Neogi, ktorý sa v súčasnosti premieta na 9. filmovom festivale v Dharamshale, je ukážkou detstva/dospievania v súčasnej indickej kinematografii.

Premietaný minulý mesiac v seriáli MAMI's Home Theatre a po ceste do San Sebastianu a Tel Avivu sa CatDog premieta na prebiehajúcom 9. medzinárodnom filmovom festivale Dharamshala do 8. novembra.

Deti sú všetko, len nie kvapky perly z neba. Indický filmový a televízny inštitút (FTII, Pune) absolvoval študentský film Ashmity Guha Neogiovej Mačka pes , ktorý práve vyhral prvú cenu v Cannes, je istým spôsobom zložením klobúka pred talianskym filmárom Federicom Fellinim v roku jeho stého narodenia, ktorý vo svojich filmoch čerpal zo spomienok z detstva. A 2014 Zrak a zvuk článok v časopise cituje z jeho memoárov z roku 1980 Natočte film : Pre deti je všetko fantastické, pretože je to neznáme, neviditeľné, nikdy netestované, svet sa dieťaťu predstavuje bez zámerov...kde všetko žije, subjekt aj objekt, zmätené v jednom neustálom pohybe. Na rozdiel od Felliniho nemala Guha Neogi pre svoj film žiadne žité skúsenosti, z ktorých by mohla čerpať, čo je odvážny postmoderný pokus. Mačka pes kryštalizuje počiatočné zaujatie 29-ročného dievčaťa z Dillí na FTII, pohráva sa s predstavami slona v miestnosti, ako je svet, ktorý nie je spútaný civilizáciou. Skúma dynamiku súrodeneckej sily a riskantné sebaobjavovanie, aby predstavila detský svet zvnútra von, ale nie pre deti.

Keď 73. ročník filmového festivalu v Cannes, ktorý kvôli pandémii nemohol uskutočniť fyzické vydanie, pred niekoľkými mesiacmi oznámil oficiálny výber Cinéfondation 2020, krátky film Mačka pes strihol ako jeden zo 17 filmov spomedzi 1 952 diel zo 444 filmových škôl. Minulý týždeň na tichom, trojdňovom špeciálnom podujatí v Cannes tento jediný indický film zo zoznamu Cannes 2020 vyhral prvú cenu (grant 15 000 EUR). Naposledy bol v Cinéfondation vybraný film FTII, ktorý však nevyhral, ​​v roku 2017, Payal Kapadia's Popoludňajšie mraky . Premietané minulý mesiac v seriáli MAMI's Home Theatre a po ceste do San Sebastianu a Tel Avivu, Mačka pes sa ukazuje na prebiehajúcej 9. ročník medzinárodného filmového festivalu Dharamshala do 8. novembra.

ihličnatý strom s ihličkovými listami

Ashmita Guha Neogi, ktorá mohla byť tanečnicou, ktorá prenasledovala Odissi, keď nedokázala rozlúsknuť FTII ako prvý, choreografuje svoje scény pomocou gest a pohľadu.

FTII, kam sa Guha Neogi dostala na druhý pokus, jej pomohol rozvíjať vlastný jazyk, gramatiku, formu. Bez toho by možno nakrútila úplne iný film. S tímom (študentov z jej ročníka 2013), produkčnými peniazmi, vybavením a strihom, všetko, čo musela Guha Neogi urobiť, pod vedením oceneného filmového režiséra Kamala Swaroopa, bolo vytrhnúť jej abstraktný nápad z filozofického na betón pod 25 minút. Toto bol pravdepodobne posledný (a jediný) čas, kedy mohla natáčať na film, hovorí, že existuje určitá kvalita mäkkosti, ktorú vám film (celuloid) dáva. Museli cvičiť a cvičiť, aby dostali správny záber len v dvoch záberoch.

Film o dvoch súrodencoch, neprítomnom otcovi, učiteľke-matke (Ketaki Saraf), ktorá na nich nemá čas, matkinom mužskom kolegovi, ktorý ju ryší, uhladzuje jej sárí faldíky – 14-ročnej Rachne (hrá 21-ročná Rachna Godbole) je svedkom, ale nikdy nie účastníkom. Kniha o biológii sa zdá nudná, v televízii sleduje párenie zvierat. V paralelnom svete – vo chvíľach ukradnutých zvedavým pohľadom dospelých – existuje neobmedzená.

Názov filmu a protagonisti, spolu s bokom, vychádzajú z rovnomenného amerického animovaného televízneho seriálu, v ktorom mačka a pes, ktorí sú svojou povahou tak odlišní, uviazli v jednom tele. In Mačka pes , staršia sestra je dominantná a diktujúca mačka, zatiaľ čo jej brat je verný pes. Ich hry naznačujú erotiku, incest. Z kúskov vyprážaných rýb, ktoré hádže vonku na štekajúcich psov, jeden hodí po bratovi, ktorý hneď vie, že je čas na zábavu. Zaviaže sa na vodítko a ukloní sa pri jej nohách; dráždi ho kúskom. Táto a posledná scéna vytvárajú hmatateľný pocit nepokoja. Nepohodlie, samozrejme, vyplýva zo zviazanej spoločenskej morálky.

Guha Neogi, 29, vypočúva, ale nie kvôli šoku; Incest nie je len spoločensky zavrhnutý, ale je to aj genetický problém, hovorí. Detstvo a dospievanie je idylické, až kým sa zrazu nedostanete do úzadia, bez akýchkoľvek nástrojov na navigáciu vo svete dospelých, v ťažkostiach, keď máte jednu nohu na dvoch lodiach, hovorí. Film je o sebaobjavovaní očami Rachny, ktorej identita je hlboko spätá s identitou chlapca.

Na rozdiel od sacharínových čistých, nevinných, božských zobrazení detí z kinematografie začiatku 20. storočia, Mačka pes spochybňuje domnienky dospelých o detstve.

Guha Neogi, ktorá mohla byť tanečnicou, ktorá prenasledovala Odissi, keď sa jej nepodarilo rozlúsknuť FTII ako prvý, choreografuje svoje scény pomocou gest a pohľadu. Objektív Prateek Pamecha vytvára dva odlišné svety. Zasnený vesmír dospievajúcich s nízkym kontrastom, najmä sekvencie v hmlistej divočine, ako napríklad úvodná scéna, natočená v Pune's Tamhini Ghat, a neskôr, keď sa deti usadili na konári, telo chlapca s dvoma pármi nohy viditeľné, vyzerá ako dvojhlavý had. Únia, ktorá sa rozbije zásahom dospelých. V poslednej sekvencii, pre hru so zaviazanými očami, keď si dievča zaviaže hlavu a tvár do čierneho polybagu – čudný, znepokojujúci obraz – je zbavená svojej osobnosti, vedomostí a sily držať sa svojho brata, ktorý odchádza so svojou batožinou. .

malý čierny chrobák vyzerajúci chyby

Guha Neogi chcela znovu vytvoriť atmosféru detského sveta čiernobielych fotografií Sally Mannovej a rozprávok bratov Grimmovcov, ktorých pribúdajúce roky sprevádzala pravidelná dávka. Pri hraní domácich alebo spoločenských hier, ako je monopol na obchodovanie s nehnuteľnosťami, nie sú hry, ktoré deti hrajú, len hrami, ale sú sardonickou emuláciou spôsobov, akými fungujú dospelí.

Na rozdiel od sacharínových čistých, nevinných, božských zobrazení detí z kinematografie začiatku 20. storočia, Mačka pes spochybňuje domnienky dospelých o detstve. Ukazuje dospelých ako omylných, nedokonalých alebo chýbajúcich. Na druhej strane, dieťa môže byť nepredvídateľné, zlomyseľné, teraz hravé, vtedy kruté a musí sa pozerať dovnútra. Ukazuje, čo sa stane, keď deti zostanú samé, keď už neexistujú žiadne pravidlá, ktoré by sa dali porušovať.