Oživenie smrtiacej sochy Michelangela

Michelangelo pracoval na projekte v rokoch 1547 až 1555, keď mal 70 rokov, a od začiatku to bol náročný projekt

Na fotografii, ktorú poskytla Opera di Santa Maria del Fiore; Claudio Giovannini ukazuje, Paola Rosa (vľavo) a Emanuela Peiretti, obnovte Pietà od Michelangela neskorej kariéry v múzeu Opera del Duomo vo Florencii v Taliansku. Reštaurovanie sochy, ktorú umelec vytvoril pre svoj vlastný hrob, osvetľuje psychológiu starnúceho renesančného majstra. (Opera di Santa Maria del Fiore; Claudio Giovannini cez The New York Times)

Napísala Elisabetta Povoledo

Michelangelo bol starý muž, keď začal pracovať na soche, ktorú si predstavil pre oltár pre svoj vlastný hrob: Bol z mramorového Pieta, znázorňujúceho Ježiša podporovaného Pannou Máriou, svätou Máriou Magdalénou a farizejom Nikodémom, ktorého tvár je sotva leptaný autoportrét starnúceho výtvarníka.

Michelangelo pracoval na projekte v rokoch 1547 až 1555, keď mal 70 rokov, a od začiatku to bol náročný projekt. Jeho priateľ a životopisec Giorgio Vasari napísal, že mramorový blok bol chybný a plný nečistôt a dláto z neho často vyrážalo iskry. Michelangelo začal byť frustrovaný, nakoniec prácu opustil a Vasari napísal, že sa ju Michelangelo pokúsil zničiť.

Socha ale prežila a minulý týždeň tu bola Pietà verejne oslavovaná po jeho prvej veľkej obnove po takmer 470 rokoch.

Monsignor Timothy Verdon, riaditeľ múzea Opera del Duomo, v ktorom bola socha umiestnená posledných 40 rokov, povedal: „Toto je Michelangelovo najosobnejšie dielo, nielen preto, že obsahuje jeho vlastný autoportrét a bolo určené do jeho hrobky. , ale pretože to vyjadruje utrápený vzťah, ktorý mal s mramorom.

Analýza mramoru počas obnovy odhalila, že nepochádza z Carrary, Michelangelovho lomu v Toskánsku, ako sa predpokladalo, ale z lomov v Seravezze, vzdialenej asi 10 míľ.

Reštaurátori tiež na vlastnej koži videli, prečo Michelangelo mohol nechať dielo nedokončené. Mramor je nedokonalý, nemá v celom bloku jednotnú farbu a obsahuje stopy pyritu, sulfidického minerálu, ktorý reaguje s kovom, čo by vysvetľovalo, prečo lietali iskry, keď Michelangelo vyrazil. Mramorový blok tiež odhalil zlomeniny a drobné praskliny, ktoré by nemuseli byť nevyhnutne viditeľné, keď Michelangelo začal sochovať, ale pri údere sa ľahko rozbil. Jedna taká zlomenina mohla Michelangela prekvapiť pri vyrezávaní ľavých ramien Krista a Panny Márie; chyba tak neprekonateľná, že Michelangelo mohol byť prinútený vhodiť dláto, ako keby.

najlepšie rastliny na pestovanie vo vode

Stretol sa so zlomeninou; možno sa pokúsil to obísť, ale v tomto prípade toho veľa nedokázal, Paola Rosa, hlavná reštaurátorka projektu.

Potom, čo sa ho rozhodol opustiť, Michelangelo daroval sochu svojmu sluhovi Antoniu da Casteldurantemu, ktorý ju zveril Tiberiovi Calcagnimu, jednému z Michelangelových žiakov a niekdajšiemu spolupracovníkovi, ktorý sochu prepracoval do stavu, v akom je teraz.

Okolo roku 1560 bolo dielo predané bankárovi Francescovi Bandinimu a dielo sa začalo nazývať Bandini Pietà. Z Ríma sa dostal do Florencie, kde bol nainštalovaný za hlavným oltárom mestskej katedrály, pod veľké svietniky, z ktorých kvapky vosku zanechali stopy.

Na fotografii, ktorú poskytla Opera di Santa Maria del Fiore; Claudio Giovannini ukazuje, obnovenú časť Pietà od Michelangela. Socha bola zmenená, keď z nej v 19. storočí bol vyrobený sadrový odliatok. (Opera di Santa Maria del Fiore; Claudio Giovannini cez The New York Times)

Ale najvýraznejšie ju zmenil sadrový odliatok odobratý zo sochy v roku 1882. Po odobratí odliatku bola socha zle vyčistená a zostala biela a vyprahnutá. Vtedajší správcovia katedrál sa rozhodli naniesť vrstvu vosku jantárovej farby, ktorá sa v priebehu desaťročí znova nanášala najmä na najexponovanejšie oblasti. Vosk starnúci a štuk a ďalšie materiály - používané na spojenie niektorých odlomených kúskov - zoxidovali, takže socha začala byť fľakatá.

Žartovali sme, že to vyzerá ako dalmatín, povedala Rosa.

Súčasná obnova sa začala v roku 2019 a bola vykonaná v otvorenom reštaurátorskom laboratóriu v múzeu Opera del Duomo, inštitúcii, ktorá vlastní a 700 rokov dohliada na údržbu florentskej katedrály a ďalších budov. Návštevníci tam mohli sledovať Rosu a jej tímovú prácu na soche (keď múzeum nebolo zatvorené kvôli koronavírusu).

Odstránenie vrstiev vosku a špiny vrátilo pôvodnú Michelangelovu myšlienku sochy, povedala Rosa v rozhovore minulý týždeň a dodala, že to bola namáhavá práca.

Rosa zreštaurovala niekoľko sôch Michelangela vo Florencii, vrátane slávneho Dávida v galérii Accademia, ako aj takzvaného Pitti Tondo a Brutovej busty, obe v mestskom múzeu Bargello.

Keď som prvýkrát položil ruky na Michelangela, mal som 40 rokov, teraz mám 62 rokov, povedala Rosa hlasom praskajúcim od dojatia. Je to také dojímavé, také zvláštne a stále nemám pocit, že by som ho poznal, povedala. Povedala, že len niekoľkými ranami skalpelom dokáže úžasné veci.

V múzeu Opera del Duomo sa nachádza jedna z najlepších zbierok neskorého stredoveku a renesančného sochárstva v Taliansku a po zatvorení a vynovení múzea, ktoré bolo opäť otvorené v roku 2015, bolo reštaurovaných asi 600 sôch.

V zásade sme angažovali každého renomovaného reštaurátora v strednom Taliansku na dva roky, aby urobili túto bleskovú akciu na špine na našich sochách, povedal Verdon, riaditeľ múzea.

Pietà bolo v tom čase jediným veľkým dielom, ktoré nebolo možné zreštaurovať, pretože si vyžadovalo odbornosť a čas a dalo by múzeu novú príležitosť predviesť neskôr svoju zbierku, uviedol Verdon na piatkovej mediálnej konferencii.

Antonio Natali, člen predstavenstva Opera del Duomo, v rozhovore povedal, že zatiaľ čo iný Michelangelo Pietà bol slávnejší - ten, ktorý bol vytvorený pre baziliku svätého Petra v Ríme, keď mal umelec 24 rokov - novo zrekonštruované dielo bolo najviac dotýkať sa ich všetkých.

akú farbu má grapefruit

Tento článok sa pôvodne objavil v The New York Times.

Ak chcete získať ďalšie správy o životnom štýle, sledujte nás Instagram | Twitter | Facebook a nenechajte si ujsť najnovšie aktualizácie!